凝视MarinaAbramovic创伤

“?为艺术之母”——玛丽娜·阿布拉莫维奇的行为艺术创造像是练习死亡?样,将创伤、疼痛直?地展演在观众?面前。艺术家、评论家们对于这样的表演往往解释为“一种精神的解放”，但“解放”又从何?来呢?

痛苦的虚?性

玛丽娜·阿布拉莫维奇和父亲瓦乔、姨妈克塞尼亚及姨夫卢卡，年

“在这种不稳定的疼痛中，任何一丝活动都意味着又一袭更要命的疼痛，会让她觉得?己将要死亡。对于玛丽娜而言，偏头疼使她发现了创伤性的存在主义:这表明她的身体不过是疼痛的媒介，?裸体也只是一种惩罚。她接受这种状况的时候，终于能够放弃挣扎，然后入睡。”（JamesWestcott,《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》）

玛丽娜和弟弟韦利米尔以及一位朋友在伊斯特拉半岛，年

正如如萨特在《存在与虚无》中的观点一般：“?即自为的存在，是具有时间性的，?是什么只是指他的过去是什么，将来并未存在，现在是?个联系着过去和将来的否定,实际上是?个虚无。因此，?注定是自由的，?由是?的宿命。”

玛丽娜·阿布拉莫维奇，“Hero”，年

玛丽娜·阿布拉莫维奇／乌雷，“AAA-AAA”，年

阿布拉莫维奇以更宏观的?度去看待身体的意义，她把身体看作是一个媒介，痛苦看作媒介的作用物与元素，从?去认定痛苦的虚?性，获得精神的自由。从这时起，她艺术灵感的天秤开始倾斜于创伤、病痛与解放。

玛丽娜·阿布拉莫维奇／乌雷，“休止的能量”，年

节奏5(Rhythm5)：肉体的极限

阿布拉莫维奇?体通往极限的第?大难关便是《节奏5》(Rhythm5)的创作。

“在年的?行为艺术《节奏5》(Rhythm5)中,她就躺在燃烧的?木质五?角星中间因窒息晕了过去。五?星是南斯拉夫的符号,年她在南斯拉夫出生。”(JamesWestcott)

玛丽娜·阿布拉莫维奇，“节奏5”，贝尔格莱德学?艺术中心,年

在表演过程中,由于五?星中的氧?被?燃烧殆尽，她当场失去知觉，好在?旁观看的艺术家朋友跳进火中拉出了半只脚踏入鬼门关的阿布拉莫维奇。观众、艺术评论者们认为这次极其危险的表演是阿布拉莫维奇象征性的夸?了对国家?我牺牲的职责,她上演了这个义务,却也因此推翻了它,?部分?都给这场表演灌上了政治性的名义。

玛丽娜·阿布拉莫维奇，“节奏5”，贝尔格莱德学?艺术中心,年

但具阿布拉莫维奇所述,五?星并?共产主义,?是从美索不达?米亚(Mesopotamia)到毕达哥拉斯学派(Pythagoreans),再到早期基督教中的各种有关宗教和数学协会的原型符号和超自然的?力量。她试图去?配或对抗五?星中的这种象征关系，并将??的身体推向意志的力量，通往个?极限和身体的解放。

玛丽娜·阿布拉莫维奇，“节奏5”，贝尔格莱德学?艺术中心,年

这其中的解放是否等同于解脱？我个?认为这更像是对人类个体限制的宽度的探索。解放绝对是?个相对的词，它只存在于一个事件或是?个状态之中。?们所能达到的是通过事件明??己精神、肉体的界限在哪里，又通过这些事件拓宽?己身体限制的维度。

玛丽娜·阿布拉莫维奇／乌雷，“时间中的关系”，年

玛丽娜·阿布拉莫维奇／乌雷，“BreathinginBreathingout”，年

节奏2(Rhythm2)：控制

“她当众服下了治疗急性紧张症的药片，药物让她的身体出现强烈反应，开始肌肉痉挛和动作失控，但?脑仍是清醒的，她?直观察着所发?的?切。10分钟后，当第?个药?失去效?后，她开始吞下第?个药片——治疗精神分裂症和重度抑郁症的处方药，她慢慢失去知觉，?体无法活动，精神开始漂移，直?完全失去记忆。”

玛丽娜·阿布拉莫维奇,“节奏2”,贝尔格莱德学?艺术中心,年

如果说《节奏5》(Rhythm5)是对意识和勇?的测试，那么《节奏2》(Rhythm2)便是对自我意识的强迫，控制开始成为阿布拉莫维奇的主题。

她似乎为了努?消磨?身所有的恐惧?去体验了它们全部。她将一切的行为、感官都概念化，?为之间每个细微的差别都被认为是在实践预先安排好的计划，?表演所呈现的也是粗鄙、空虚和狂欢的另??。这个力量把观众放在艺术和日常?活的法则之间，放到了美学和伦理学之间，?这个力量也与她的自我相互呼应。她的身体变成了媒介，与同空间的各位观众共同构成一个“事件”，观众在这样的处境中，固有的经验失效了。

Abramovic的自我陈述

玛丽娜·阿布拉莫维奇，“节奏0”，意?利那不勒斯,年

“人们总是害怕非常简单的事，我们害怕受苦，我们害怕病痛，我们害怕死亡的事。所以我在做的，我在观众面前展现这?类的害怕，我在利?你的能量。用你的力量，我尽可能把?己的身体推到?个极限。然后我从这些恐惧中解放了我?己，而我就是你的镜子。如果我可以这样做，你?己也可以。”(MarinaAbramovic,TED)

玛丽娜·阿布拉莫维奇,“节奏0”,意?利那不勒斯,年

外露的痛苦和忍耐力是有对抗性的，它将会?改变我们的意识更多的改变表演者的意识。我们?法去衡量她的意识宽度，但?少对我?言，阿布拉莫维奇告诉我每次表演中哪?是她痛苦的出口。

玛丽娜·阿布拉莫维奇,“节奏0”,意?利那不勒斯,年

不管是节奏系列的哪一个作品，看到创伤、看到她肉体的痛苦，我们第?反应都是回避、恐惧、害怕，是无法忍受的情绪。她衷于身体?行地去告诉我们——这些，你不愿意做，你做不到。她一次次地把?己的?体推向极限也是?次次地在告诉我们?身?体和精神的限制在何处。

玛丽娜·阿布拉莫维奇，“海景房”，年

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