8位男演员,半部国剧史中

文/荞麦花开

时代进入年代，内地影视文艺思潮也日趋开放新潮。切合新时代观众审美风尚，堪为年代第一位“视帝”者，则是王志文。

王志文在年《南行记》、年《吴敬梓》、年《无悔追踪》中质朴沉稳的演出，皆刻画出中国旧式文人的风骨精神。一时间，王志文与陈道明被评论界认为是中国最具文人气的两位青年男演员。

如果说陈道明的气质是“老而返童”，他越是年龄大时出演的角色越是“耍宝”。如与王志文联袂主演的电视剧《手机》（），他饰演的“费老”简直是一“费宝”。

而比陈道明年龄小11岁的王志文的气质反而可以说是“少年老成”，作为一个年轻演员，他竟然是把不见容于世间的吴敬梓的暮年，那种阅尽沧桑过后的贫病苍老，老病侵寻境况中内心的淡然又落寞，演到了骨子里。有剧评人评价：“王志文的表演像静水流深，有一种平实、质朴，而又深沉的穿透力量。”

《过把瘾》（）中的方言，王志文又以一种雅痞文青的洒脱不羁，俘获了无数师奶少女的心，并凭此角获飞天奖视帝。以《皇城根儿》（金鹰奖最佳男配角）《过把瘾》《东边日出西边雨》三部都市剧（皆赵宝刚导演），王志文成为中国电视荧屏上90年代第一位青年偶像。

新浪博友“汗漫之宇”这样评价王志文塑造的方言的形象复杂性：

“方言说起话来，一句是一句，冷幽默，鼻子和嘴共鸣，合谋；方言笑起来像个大孩子，可是眼角带着讥诮，像阳光下漂着冰块儿的河。方言上班似乎就是坐在沙发上看报纸，对面办公的是个脸像个平面一把热毛巾就能抹平的家伙；方言无法忍受他的主任，原因竟然是他喝茶的动静特别大。

在方言周围，有两类人：一是像潘佑军和钱康那样的，下了海，赚了钱，当了经理，是新价值的体现者；一是在机关里，从小科员开始，一步一步往上爬的办公室蜗牛。方言身在机关，对往上爬或者挣钱都没兴趣，在九十年代初的语境里，他显得很不靠谱，他像是漂浮在生活的表面，没有一种社会认可的价值让他扎下根去。”

方言像什么？办公室浪子，落魄文人，混子，大孩子，甚至还有一些贵族气质。很多母性洋溢的女人，第一眼就会爱上他，可是并不信任他，他让她们觉得不可靠。在爱情中，他注定是被动者。

年央视巨制《三国演义》，让鲍国安、唐国强、陆树铭三位演员在“名著特型”的地位上达到了欧阳奋强（87《红楼梦》中贾宝玉）和六小龄童（86《西游记》中孙悟空）的同等高度。三人中唐国强演艺成就尤其出乎其类拔乎其萃。

年，唐国强再以《雍正王朝》中完全不同于丰神飘逸的诸葛亮之阴鸷雄猜的雍正皇帝一角，再创表演新功（金鹰视帝）。年在《长征》中又塑造出一位虎气为主猴气为辅、性情气质复杂多棱、有血有肉、专家大众一致认同的毛泽东形象（飞天、金鹰视帝）。

唐国强以这三个迥乎不同而俱为经典的人物塑造，毫无愧怍跻身电视剧男演员第一阵营。

关于唐国强塑造的诸葛亮，知乎网友“如是观”有精辟入微之评：

首先，是奇才的霸气。诸葛亮不是写诗文为生的文人，他很早丧父而独立，并长期浸润于劳作与农林中，应有那种健康硬朗、山林水泽之气，之后则成为以文治武功名世的政治家、军事家。

他一生逆天而行，霸气挥洒：无论是隆中对的挥洒自如，还是舌战群儒正气凛然令发表“反动言论”的薛综噤若寒蝉，以及斥责李严无视国家、孟获妄动刀兵时的怒发冲冠，更不用说早已成为经典片段的骂死王朗，真个是身如青松泰山一般挺立，声如黄钟大吕一样震撼，这样的痛骂才让王朗的猝死具有可信度。

且看陈寿《三国志》用什么词评价武侯的：“身长八尺，容貌甚伟”“英霸之器”“龙骧虎视”。

其次，是年轻智者的幽默。humor似乎是一个很现代化的词，但应该说，这是一个古往今来都不缺的品质，特别是为那些人格健全、智力过人、见多识广而又内心强大的人所拥有——诸葛亮正是这样的人，何况出山时才27岁，这样一个又年轻又智慧的人才，带有一点幽默甚至好玩的气质，简直太应该了。

唐国强也是少有的注意到了这一点的演员，有几场戏很典型，比如初归刘备时，徐庶被曹操派来劝降刘备，徐庶对孔明一顿夸，孔明和他很轻松地开起玩笑：“自草庐一别，你可是教我日夜操劳啊！（故意瞪眼以示玩笑）如实招来，可是曹操叫你来说降主公？（自信摇头，年轻人的潇洒，和徐庶作为好友的随意，都表现出来了）”。

最后，是晚年眼中的孤独感。唐国强在访谈中不止一次地说过：演晚年的孔明，眼神中一定要有一种孤独感。因为这时候蜀汉国力已难和曹魏抗衡，孔明独木强支，身体又江河日下，其心中的孤独和无助是可想而知的——唐国强在这方面是多有注意、准确表现的。

内地电视剧有一派古装谐趣轻松戏说风格，代表人物是张国立和李保田。

张国立以年《宰相刘罗锅》中乾隆、年《康熙微服私访记》中康熙（金鹰视帝），踩中了大众喜闻乐见谐趣戏说剧这一脉搏。

他专力打造的古装戏说风格在内地电视界自成一格，一直到年《铁齿铜牙纪晓岚》出世，张国立演的纪晓岚，诙谐滑稽，风趣机变，活灵活现深入人心，堪为中国电视剧史上又一经典。这之后更把“康熙微服私访记”、“铁齿铜牙纪晓岚”做成系列，制作演出俱佳，百姓喜闻乐见。

李雪健在年代电视剧领域的重要作品是年《渴望》和年央视版《水浒传》。

《渴望》可谓是内地制作电视剧第一部真正意义上“万人空巷”之作，剧中李雪健饰演的邻家大哥老好人宋大成，双获飞天、金鹰奖，时人有语“举国皆哀刘慧芳，万众皆叹宋大成”。

央视版《水浒传》中宋江，是李雪健表演史上一个重要里程碑。李雪健传神塑造出宋江虽文墨小吏而能服众、不失权诈而真心为兄弟、耿耿孤忠天日可表的复杂性格形象。

在人物底色上，更塑造出一个区别于原著宋江的崭新人物——一个悲壮的理想主义者、一个西西弗斯般孤独负重前行的悲剧者。在表演技术上，以特色动作（小碎步、撅屁股）、细部表情、节奏力度等方面的高难度精准处理，可谓是全方位继承了老辈演艺界第一人石挥大师，他在此剧中的表演，堪为年轻演员们反复揣摩的表演教科书。

我在拙作《大河向东流——央视版〈水浒传〉剧集艺术评析》一书中，对李雪健老师饰演宋江的表演技术、宋江这一人物的心理纠葛和心路历程，有长达13.5万字一篇长文作细致剖析，有兴趣的读者可参看。

年代“乳虎啸谷”的“二陈”，在年代并无特别叫座的、“大爆”的电视剧作品。但认真来说，他们是吃了商业时代来临必然有部分佳作“叫好不叫座”的瓜落儿，优质好作品其实不少。

从陈道明来说，年代是他专注于电视剧表演的年代。他用高度投入的艺术精神灌注于现代文学名著剧《二马》（）、当代文学名著剧《一地鸡毛》（）。

一身毛病却是个善良好人的没落大户子弟马则仁、从锋芒不掩的大学毕业生被迫转变至唯唯诺诺的小公务员小林，是陈道明自己最为喜爱满意的两个角色。遗憾的是，时代变了，“大家都看《还珠格格》去了。”（陈道明语）

从陈宝国来说，《北洋水师》（）中正气凛然的邓世昌，《武则天》（）中软萌懦弱的李治，《小井胡同》（）中志大才疏、迂腐呆萌的落魄子弟查六，《咱爸咱妈》（）中的知识分子乔家伟（飞天奖最佳男配角）——都是各具其面的上佳演出。

尤其值得一提的是“俊面小白龙”唐高宗李治。关于“帝王专业户”陈宝国演的皇帝，年轻一点的观众也许熟知的只有霸气睥睨的汉武帝、权术老辣的嘉靖帝，万万想不到他还有这般懦弱“惧内”的一个皇帝角色吧。

上世纪90年代佳作迭出，新世纪前十年的国剧成就也不遑多让。欲知后事如何，且听明天分解。

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